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电影《为国而歌》美术创作历程(上)

2019-11-22 12:09:11 阅读:1506

-谢勇,生产设计师

《国歌》是一部在国家历史变迁背景下的抗日战争史诗电影。我很荣幸成为这部电影的制作设计师,并参与这部电影的艺术创作。

就电影的艺术设计风格而言,在与编剧/导演青山深入沟通后,电影的基本基调确定如下:

云南部分地区突出了红粘土高原的红色和云南一年四季固有的春天、蓝天和白云的特征,它们被用来衬托人民音乐家聂耳成长的特定土壤。相比之下,上海部分是灰蒙蒙的,有烟雨和朦胧的白色恐怖,隐喻激发聂耳创造唤醒公众的力量。

电影作为一个整体,不仅要遵循现实感和历史本身的沉重感,还要关注电影本身如何作为影视创作和谐地融入现代审美元素。在尊重历史背景的前提下,我们追求视觉风格化和突出电影自身特色的创造性思维。

在场景和道教的设计和创作中,现实主义和写意的结合触动了观众享受新的视觉盛宴,感受聂耳创作《志愿者进行曲》前后史诗般震撼力的故事。

在从前期准备和设计到后期实际运作的过程中,艺术团队在云南和上海经历了各种复杂的过程。艺术、布景和道具部门如何与制作团队的各个部门,特别是制作部门紧密合作,克服重重困难,最终完成电影创作?

第一部分云南:

战场:

作为电影的重要组成部分,嵩山战役中阴山攀登的主战场是聂耳同志张润武等人多次攻击并最终摧毁主峰的重要场景。

通过大量景观选择的比较,我们最终选择了昆明西部的一座山——安宁郊区作为主战场。这座山的周围环境优美壮丽,具有云南红土高原的特色。

拍摄需要广泛挖掘各种深度和纵横交错的战壕,以及各种防御工事、指挥官等。爆炸前后。通过外联制作人陈芳的辛勤工作,在云南省政府、宣传部和昆明市地方政府的支持和协助下,我们的艺术团队获得了大规模改造加工场景和拍摄的许可。

战场设计和气氛图:

在挖掘战场地基的过程中,场景设置部门在多次遇到薄土层下的岩石而无法绕开它们的情况下加班甚至通宵工作。它暂时调整了几个挖掘设备。经过大约十次的修改和调整,战场的原型形成了。

一般来说,拍摄战争场景所需的防御袋里装的是较轻的填充物,如稻糠或锯末,而不是沙子。然而,为了获得最逼真的感觉,拍摄撞击点的特写镜头,场景设置组在整个战场上用1000多袋装填了6000多袋,装载云南高原红土。此外,因为所显示的场景效果不能被破坏,所以只能从侧面手动传输到山上的每个沟渠位置,这实际上增加了大量的传输工作。

场景设置和处理前的真实照片:

每天到达这座山大约需要3公里,车辆很难行驶。然而,为了捕捉理想的场景,在与生产部门讨论后,艺术小组决定重建道路并拓宽道路。

从场景设置开始到拍摄完成,山路经历了几次翻修。如果下雨,道路将会滑动,无法到达现场。爬山前路面需要1-2天才能准备好。有些路段需要整修。

为加工和装饰而设置布景的过程:

在拍摄战场的过程中,围绕着山的云雾的晨剧拍摄需要在清晨到达现场,拍摄从黎明开始,最美丽的画面是当太阳出来,云雾逐渐散去的时候。

2.5米深的壕沟工事,在设置场景的过程中,有些地方的红土层只有50-60厘米,下面是岩石,这在以前是意料之外的。

考虑到壕沟的山顶已经就位,艺术团队几次调整壕沟的路线,都是因为它的地质特征,它无法绕过岩石,最后只能调动更多的机器和设备来完成它,这实际上增加了工作量和成本。

在战争场景的拍摄过程中,场景中有一个高潮部分。当远征军进攻山顶时,场景的前景需要大量各种颜色的野花。因为拍摄期间季节已经过去,山上到处的野花都枯萎了,道具组不得不每天早上在拍摄这些场景时拉一卡车各种各样真正的野花来种植。因为野花是真正的花,它们只能满足一天的拍摄需要,第二天它们必须继续运输鲜花。

还有一个场景是张润武被炸到地上。青山导演要求野花到处飞,而且必须是真正的花。这需要准备大量真正的花瓣和花朵来满足多次重复拍摄。道具和场景设置人员非常努力地早起天黑。许多野花从很远的地方采集,然后拉到现场。

设置场景和道具过程中的一些照片:

拍摄琐事:

聂耳的家-程春堂药房:

作为电影中的主要场景之一,程春堂的场景并不多,但每一个场景,即使只是一个镜头,也必须精心设计和布置。

经过与导演的讨论,艺术团队最终决定在昆明郊区安宁太平镇玉龙湾影视基地选择一套基础扎实的庭院实景处理和改造。庭院适合从带街入口到药房大厅、后院和后门的地块拍摄和调度要求。

然而,在加工过程中发生了很大的变化。首先,庭院围墙太高,需要拆除和重建。其次,庭院对面的二楼建筑需要先拆除,然后建造带阳台的木楼梯与庭院相连,二楼的大厅需要翻修。第三,药房的内部被翻新,门被处理。

拍摄基地的负责人也非常支持这部戏,并同意美术组应该进行各种结构改革,甚至拆除大门街外的两根混凝土柱子,用稍有斑驳的实木柱子代替。这些非常麻烦的改革和处理都是为了更好和更合理地恢复现实和拍摄时间表所需要的。

聂耳初步设计方案大气图:

加工和装修过程:

在真实的历史中,聂耳母亲当年经营的成都春堂药房并不像电影中展示的那么富有,但在场景设计和创作的过程中,艺术团队尽可能让大厅场景栩栩如生,简单而丰富,空间更大,便于拍摄。这就是为什么文学作品源于生活高于生活的需要。

聂耳的妈妈和姐姐都非常热爱生活,喜欢花。院子里所有的花,大大小小的,都是真正的花。大树扎根并种植在绿色中。场景设置道具提前一周移植到院子里。它们每天都被浇水和养护,直到拍摄结束。

袁春辉(聂耳的女朋友)家:

在剧中,聂耳的女朋友袁春辉的家人,最重要的是院子里的缅甸桂花树。

这棵树的总高度超过6米,树干直径约20厘米,树冠大小适合院子。艺术小组在缅甸桂花最多的彝良县找到它后,用一辆大卡车挖出它的根,拉到拍摄地点,然后用一台大型起重机吊到院子里移植。

袁春辉的家庭氛围图:

搭建场景,盛开缅甸桂花树:

以上描述的是云南武打戏中一些重要场景的实际操作。艺术团队在实际操作中遇到了许多问题。在与导演、摄影师和其他创意人员沟通后,他们根据实际情况进行调整,坚持问题,克服各种困难为电影服务。

总的来说,无论是战场武术还是其他文学场景,云南部分的色彩应用都相对温暖。写意与现实主义的结合也存在于场景设计和陈设中,写意与唯美也存在于色彩搭配中。

作为远征军战役中的松山战场,在场景氛围的设计上,影片的寓意是在理论服务方面细节的写意(氛围)和写实(现实)的结合,给观众一种身临其境的视觉感受和对战争的压抑。

聂家人赖以生存的程春堂药店场景非常真实。突出生活细节,整洁充满生活氛围的庭院等。,显示了真正的家的温暖和母亲,兄弟姐妹的爱,但聂耳不得不离开家,他的理想和野心。

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